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兼工带写 贵在“生动”
2020年04月25日 00:00 来源:美术报 作者: 字号
关键词:笔法;技法;画法

内容摘要:兼工带写的画法是包融面很宽泛的一种画体。在手法上是疏体与密体的结合。造型语言上既有工整、严谨的写实性一、兼工带写的画法介绍兼工带写的画法以画史上最有影响力的华嵒为代表。华嵒以其兼工带笔法作花鸟画,贵在“生动”二字。其造型深得自然天趣

关键词:笔法;技法;画法

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  兼工带写的画法是包融面很宽泛的一种画体。在手法上是疏体与密体的结合。造型语言上既有工整、严谨的写实性,又有遗貌取神的写意性。在技法上是既有工笔技法细腻、严谨的表现手段,又有逸笔草草、抒情达意的写意风范。色彩风格,又可能是水墨浅绛,甚至全部以水墨來完成。兼工带写是既有相当高的审美价值,又融合多种技法为一体的画种。所以兼工带写是花鸟画学习的一个重要部分。本期张伟民老师以《载翔载集 和鸣好音》为例为大家讲授工笔花鸟兼工带写画法。

  一、兼工带写的画法介绍

  兼工带写的画法以画史上最有影响力的华嵒为代表。华嵒以其兼工带笔法作花鸟画,贵在“生动”二字。其造型深得自然天趣,其笔墨技法又遍通诸家;其色彩浓艳、清雅兼得;其构图章法又善灵变,不拘一格。造型能力之高,使山鸟野卉无不精神,笔墨技法的精湛使画境形神兼备。这是华新罗作画的功力所在,读画、临摹首先要体悟此理,方能运筹万机。

  “宋人刻画,而元人变化。然变化本由于刻画,妙在相参而无碍。”而“画法莫备于宋;至元人搜抉其义蕴,洗发其精神,实处转松,奇中有淡,而真趣乃出”新罗深知其理。其画风骨气疏朗、生动活脱。无论重彩、工笔、没骨,出入宋、元。其作画笔法丰富多样,勾、勒、点、拂、晕、染、皴、擦交施互用。行笔动中有静、曲中寓刚。笔法灵动变化,中锋绵里藏针,巧而醇厚,内涵筋骨。尤其是禽鸟的羽毛,画法不同于宋人工笔丝毛法,而是吸收明、清山水画之长,运用干笔枯墨丝毛皴擦。灵雀羽毛蓬松空灵,笔法与墨韵糅为一体。

  二、示范

  《载翔载集 和鸣好音图》原画清代华嵒作,张伟民临陆抑非题。此幅新罗山人的花鸟画既取宋体的周密精致,复得元人灵动飘逸遗风、八大的奇崛,文长的洒脱以及南田的柔和和轻倩,在他们的作品中都得到体现,最终形成其凝炼、灵巧的个人风格。

  此画虽然是以兼工带写法作画,但鸟的造型却十分精到。此幅画面上的小鸟十分生动传神,几只名叫“黄豆儿”的小鸟在萧瑟的山野中追逐嬉戏,颇得自然天趣,让人有回归自然的感觉。作画前要搞清楚鸟的结构,要注意鸟的不同姿态与节奏。且注意用笔不仅仅依外轮廓填色、而是按结构有虚实地用笔。笔与笔的衔接要保留笔触的效果。翅膀与腹部用笔用色,更要有轻重缓急,要干湿并用。枝干则单笔夹笔兼用,随意自然,运笔节奏灵活变化。秋叶随风飘动,要有若即若离的效果。

  笔法是为塑造形象服务的,兼工带写画鸟的用笔方法要概括准确。既要表达生动灵活的形态,又要有见笔、见墨、见色的笔法技巧。

  在画小鸟时,一般用“点梅”、“叶筋”笔。在熟宣或半生熟的宣纸上作画,掌握水分的多少是塑造形象的又一重要技巧。一般要干湿并用。笔肚蓄水或含浅色,笔尖再蘸浓色、浓墨,这样一笔下去会产生自然生动的效果。画头部、额头浓、后部淡,画翅膀也是一边紧、一边松,这样才能体现羽毛的效果。画枝干不可刻意,要在自然中求神韵。

  1.树干画法介绍

  此幅作品的树干用笔非常潇酒生动。在抓住树干主要结构的基础上,大处着眼纵笔抒写。其笔法与画中的禽鸟花草的用笔形成鲜明的节奏对比。

  2.菊花画法介绍

  菊花是由双勾与点法相结合。用富有弹性的线条流畅细腻地勾画出秋菊生动的形态。然后用白粉、鹅黄点染。而管状菊花的瓣尖用淡胭脂(洋红)和水蘸色凭感觉疏疏密密地准确地点到位。

  叶子用墨青为基调,不时用水、用墨调节。轻松自如地点出菊花叶子的正、反侧转各种形态。技法与整个画面的表现形式十分协调、自然、轻松、洒脱秀丽,体现出一种不食人间烟火味的山野情趣。

  3.禽鸟画法介绍

  新罗山人画鸟是很有特色的,造型有生活基础,抓住特征善于夸张。临摹者一定要对鸟的基本结构有所了解,不然难以把握变化的姿态。

  画鸟的笔法,新罗自成体系。具有宋、元精神合一又融入山水的枯笔焦墨的技巧。在临写时不能一味追求表面现象,孤立地细笔干擦。该润泽处要润泽,块面结合处要干混兼容并蓄。顾昐神情的产生不仅是靠造型,用色及笔法节奏上都要有所呼应与配资开户 。

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